ΣΗΜΕΙΩΜΑ ΤΟΥ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗ

 

Πολιτικό Χάος

 

Οι Υποψίες διαδραματίζονται σε μια πόλη, η οποία οδηγείται σε πολιτικό χάος. Η κατάσταση ξεφεύγει από τους τρομοκράτες που βρίσκουν καταφύγιο στις παραγκουπόλεις. Όταν οι τεχνικές απομόνωσης και διαχωρισμού αυτών των συνοικιών δεν λειτουργούν, το κράτος εφευρίσκει νέες μεθόδους. Οι Υποψίες είναι η ιστορία δύο αδελφών που προσπαθούν να επιβιώσουν σε μια τέτοια γειτονιά. Λένε πως το πολιτικό σύστημα φτιάχνει "ανθρωπάκια" και τα εντάσσει βίαια στους μηχανισμούς του, παρέχοντάς τους εξουσία και μέσα βίας, τα οποία στο τέλος στρέφονται εναντίον του και οδηγούν στην καταστροφή του.

 

Ακολουθώντας εντολές

 

Στις Υποψίες παρατηρώ "ανθρωπάκια", εργαλεία και θύματα της συστηματικής βίας. Ο Kαντίρ είναι ένας πληροφοριοδότης που έχει τη δύναμη να τελειώσει κάποιου τη
ζωής μέσω της παρατηρητικότητάς του. Ο Αχμέτ είναι ένα αδέσποτο σκυλί-εξολοθρευτής, η αλληγορία ενός τρομοκράτη κυνηγού. Είτε με μεθόδους βίας που εφαρμόζονται σε αδέσποτους σκύλους ή τρομοκράτες, αυτοί οι άνθρωποι ακολουθούν εντολές - είτε για την εκπλήρωση των ονείρων τους ή απλά για να βγάλουν τα προς το ζην. Αυτοί είναι αδιαφορώντας για τις συνέπειες των πράξεων τους. Ωστόσο, δεν μπορούν να ξεφύγουν από την ασφυκτική κατάσταση που επηρεάζει την πολιτική ατμόσφαιρα. Η γύρω τους βία και η πίεση από τις αρχές τούς οδηγούν όλο και περισσότερο να γίνουν παρανοϊκοί. Το αποτέλεσμα της παράνοιάς τους είναι θανατηφόρο, από τα όπλα που διαθέτουν.

 

Εχθρός και φίλος

 

Αυτό που προκαλεί τα γεγονότα στην ταινία είναι η συναισθηματική διαταραχή που βιώνουν τα αδέλφια και οφείλεται σε κάποια μία αφήγησή τους όταν ξανασυναντήθηκαν. Αυτές οι μετατοπίσεις προέρχονται από τη στροφή του εχθρού σε έναν φίλο για τον Αχμέτ, και η στροφή των φίλων σε εχθρούς για τον Καντίρ. Στις Υποψίες, βλέπουμε ότι ένας εχθρός μπορεί να είναι στενός φίλος, ενώ ένας στενός φίλος μπορεί να γίνει τελικά εχθρός. Βλέπω αυτή τη διάκριση σχεδόν τυχαία. Η ανάγκη του Αχμέτ να κερδίσει τα προς το ζην τον κάνει έναν φονιά σκύλων. Το όνειρο του Kαντίρ να αναδημιουργήσει μια οικογενειακή ζωή τον κάνει έναν πληροφοριοδότη. Η μοναξιά του Αχμέτ τον σπρώχνει να κάνει στενό φίλο του έναν εχθρό του (σκύλο), ενώ ένας φίλος του Kαντίρ και το αντικείμενο του πόθου του γίνονται θανάσιμοι εχθροί του. Η ανθεκτική λογική της βίας καταστρέφει όλα τα οικεία πρόσωπα, μεταξύ αυτών και αγαπημένοι άνθρωποι και δημιουργεί αλλοτριωμένους πολιτικούς αντιπάλους. Οι γραμμές μεταξύ εχθρού και φίλου μπορεί να είναι τυχαία, αλλά είναι πολύ ισχυρή. Γι' αυτό ο Kαντίρ και ο Αχμέτ δεν μπορούν να αντιμετωπίσουν την κατάσταση, όταν οι χαρακτήρες μετατοπιστούν από τη μία πλευρά στην άλλη.

 

Ευάλωτοι

 

Οι χαρακτήρες στην ταινία δεν είναι απλά εργαλεία του συστήματος ή τα θύματα ενός βίαιου σκηνικού. Κάνουν κάποιες επιλογές και έχουν ευθύνες, οι οποίες για μένα φέρουν την ταινία πιο κοντά στην τραγωδία. Οι χαρακτήρες είναι ευάλωτοι, έχουν αδυναμίες που τους οδηγούν σε τραγικές καταστάσεις. Η ανάγκη για αγάπη του Αχμέτ τον αναγκάζει να οικοδομήσει μια στρεβλή σχέση με το Coni, ένα σκυλί. Ο φόβος να το χάσει τον κάνει παρανοϊκό. Οι ανάγκες του Καντίρ για αγάπη και στοργή τον σπρώχνουν συχνά να πατήσει τη σκανδάλη. Προσπαθεί να κερδίσει την αγάπη του Αχμέτ, το φθόνο του για τον χαμένο του αδελφό. Ο αδελφός του Βελί, η επιθυμία του για τη Meral και η ζήλια του για τον Αχμέτ, τον οδηγούν σε παράνοια Kadir. Έτσι, όχι μόνο η πολιτική ατμόσφαιρα και οι αρχές ή οι φίλοι που γίνονται εχθροί, αλλά και οι συναισθηματικές αδυναμίες των χαρακτήρων είναι υπεύθυνες για το τραγικό τέλος.

 

Χρόνος και μέρος

 

Οι Υποψίες δεν λαμβάνουν χώρα σε συγκεκριμένο τόπο και χρόνο. Θα μπορούσαν να διαδραματίζονται σε ένα εικονικό παρόν, παρελθόν ή στο μέλλον... Οι εμπνεύσεις μου προέρχονται από τις πολυάριθμες βίαιες ιστορίες του σύγχρονου κόσμου. Αυτή η ταινία είχε μακρά αναμονή για να υλοποιηθεί. Άρχισα να τη σκέφτομαι από τις αρχές της δεκαετίας του 2000. Το πρώτο σχέδιο ήταν γραμμένο στα τέλη της δεκαετίας του 2000. Παρά την απόσταση του χρόνου, η σχετικότητα της ιστορίας με την πολιτική κατάσταση στην Τουρκία ήταν δεδομένη. Όταν τη σκεφτόμουν δεν ήξερα ότι το κράτος διεξάγει έναν πόλεμο εναντίον των μαρξιστικών και εθνοτικών αυτονομιστικών κινημάτων και ανταρτών, ήδη από τη Λατινική Αμερική μέχρι την Ασία σε όλον τον 20ο αιώνα. Καθώς μπήκαμε στον 21ο αιώνα, για πρώτη φορά μετά την τρομοκρατική επίθεση στις 11/9 στις ΗΠΑ, δημιουργήθηκε ένα νέο παγκόσμιο πλαίσιο σχετικά με την έξαρση της πολιτικής βίας. Και τα τελευταία χρόνια, το κύμα των εξεγέρσεων και οι επαναστάσεις, οι οποίες δεν περιορίζονται στην Αραβική Άνοιξη, δικαιολογούσαν περαιτέρω την κριτική της βίας στην ταινία μου. Όσο για σήμερα, για άλλη μια φορά στην ανθρώπινη ιστορία, το γιατί κάποιος να ασχοληθεί με την πολιτική βία είναι ένα πιεστικό ερώτημα για όλους μας.

 


Κινηματογράφος ΑΣΤΥ